[Colloque] Jean-Pierre Balpe, (méta-)auteur : l’écriture infinie
Le colloque international Jean-Pierre Balpe, (méta-)auteur, organisé par Erika Fülöp et Alexandra Saemmer, se tiendra les 12 et 13 juin 2025 à l’Université Paris 8 – Campus Condorcet.
J’y propose une communication intitulée “La littérature générative : une littérature de performance? (sur Trois Mythologies et un poète aveugle)”, dont voici le résumé :
Pour Jean-Pierre Balpe, la littérature numérique générative est, à bien des égards, « inadmissible[1] » : contre l’art « de bibliothèques » que représente la littérature livresque, tournée vers l’archivage et la conservation du texte, c’est, dès les premiers manifestes[2], du côté du « happening » et de la « performance », que l’auteur situe une écriture informatique refusant « de retourner sur ses traces ».
De la performance, c’est d’abord la dimension instantanée et éphémère que l’auteur retient. « Evénement toujours recommencé », le texte généré s’inscrit dans un « hic et nunc », transitoire, et non réitérable. Le texte perd certaines propriétés communément associées à la littérarité (possibilité d’être relu, appris par cœur, glosé, commenté en tant qu’expression d’un sujet), pour en gagner d’autres que l’on accorde à la performance : instantanéité, mouvement, « exemplarisation », « puissance vitale », ou encore mise au centre de l’expérience du spectateur. Comme pour cette dernière, le texte généré connaît une forte dépendance au contexte de sa production qui est aussi, et simultanément, celui de sa lecture. La littérature générative devient, à son instar, « une littérature sensible aux contextes, à l’espace de sa lecture, au temps de sa lecture, non enfermée dans la fixité du dispositif écrit[3] », dont chaque lecture est un événement.
Littérature hors du livre, la littérature générative nécessite des dispositifs de monstration dynamiques. Située dans l’ « événement toujours recommencé » qu’est l’œuvre pensée comme processus, elle vise, selon Balpe, « l’effet de spectacle », et peut se déployer « dans l’espace, le temps, l’interaction et le mouvement ». Elle s’apparente en ce sens à la performance par sa dimension contextuelle, dispositale et multimedia. Ainsi les œuvres de Balpe relèvent-elles de dispositifs dont l’appréhension se doit d’être globale, à l’instar de l’hyperfiction La Disparition du Général Proust, déployée sur de multiples blogs et réseaux dont les textes générés, programmés différemment selon les personnages auxquels ils sont attribués, entrent en dialogue et tension avec les environnements architextuels abondamment exploités, voire épuisés, et les actions des lecteurs. Les textes générés, outre leur caractère éphémère, s’appréhendent « en performance[4] », c’est-à-dire en relation étroite avec leurs supports et contextes de lecture, comme dans leur dimension concrète et graphique, qui en déterminent la réception et l’interprétation.
Enfin, la génération de texte déplace l’auctorialité : si le texte généré est imprévisible dans sa lettre, celle-ci réside dans la conception du programme. Jean-Pierre Bape a ainsi théorisé la notion de « méta-auteur » pour désigner ce déplacement. Comme dans certaines propositions d’art conceptuel ou d’art action, l’œuvre est alors dans le programme, en tant que script activable à volonté sans qu’aucune de ces activations ne soit davantage l’œuvre qu’une autre.
Envisager l’œuvre de littérature générative au prisme de la performance revient alors à conférer au texte des propriétés réservées aux gestes, actions, événements corporels agissant en performance. Partant, cela revient aussi à admettre que toute fixation du texte intrinsèquement en mouvement relève du document : qu’il soit imprimé (par exemple dans la revue Action Poétique où de nombreux haïkus et rengas générés ont été publiés), capturé (captures d’écran, captures vidéo), photographié (photographies de performances et installations multimedia), ou encore décrit (par exemple dans un autre texte en commentant les rouages ou décrivant une installation une performance).
Ce sont ces convergences de la littérature numérique, et en particulier de la littérature générative, avec la performance, que nous voudrions ici envisager, en particulieà travers une œuvre réalisée en collaboration, où performance orale et ce que nous nommerons « performographie » générative se voient confrontées. Trois mythologies et un poète aveugle est un « spectacle poétique et musical » issu de la collaboration entre le musicien Jacopo Baboni Schilingi et Jean-Pierre Balpe, joué à l’IRCAM en 1997. Outre les musiciens interprètes et une soprano, le spectacle met en scène trois poètes, Jean-Pierre Balpe, Henri Deluy et Joseph Guglielmi, en relation avec deux ordinateurs, générant respectivement des poèmes affichés en temps réel sur écran, et, suivant la conversion de ces poèmes, un « discours musical » interprété par les musiciens. Le dispositif multimédia met en relation deux automates, dont un générateur de poèmes lui-même doté de « quatre voix », dont trois « utilisent le moteur de génération suivant les exigences de chacun des poètes concernés ». Trois poètes lisent donc à haute voix des textes générés qu’ils n’ont pas écrit, mais dont la programmation respecte l’écriture, eux-mêmes projetés sur des écrans situés derrière eux, superposant performance orale, performance d’écriture, mise en voix et en corps, lecture et interprétation dans une interrogation sur les origines mythologiques mêmes de l’écriture poétique. En nous appuyant sur la documentation attenante au spectacle, en particulier sur le film réalisé par Hervé Nisic et l’importante documentation[5] que sa préparation a pu elle-même générer, nous tenterons à notre tour de restituer discursivement certains aspects de cette performance pour en analyser les enjeux poétiques et la manière dont s’y articulent les performativités littéraires.
[1] Jean-Pierre Balpe, « Une littérature inadmissible », conférence au Centre Pompidou, 1996, reproduit dans SOFTDOC(K)S / ALIRE, 1998
[2] Par exemple « Pour une littérature informatique : un manifeste », Action Poétique, avril 1994
[3] Jean-Pierre Balpe, « Une littérature inadmissible », art. cit., p. 88
[4] Selon l’expression d’Ambroise Barras et Eric Eigenmann (dir.), Textes en performance, Genève, Metis press, 2006
[5] Dont une partie est consultable sur le site http://herve.nisic.free.fr/personne/poems.html
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Gaëlle Théval (7 juin 2025). [Colloque] Jean-Pierre Balpe, (méta-)auteur : l’écriture infinie. Poésies expérimentales, XX-XXI. Consulté le 15 janvier 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/142ne

